Topo du 31 mars (suite)

La pensée du jour : "Il pleut sans fin il fera beau bientôt", Paul ELUARD.

 

1989 marque la fin de la collaboration avec Claude Mairet.

Vient ensuite, en 1990, « Chroniques bluesymentales », album d’une grande richesse, enregistré à New York : dans « Demain les kids », Thiéfaine s’attaque à ceux qui sacrifient les enfants et fusillent les poètes. L’écriture est ciselée et très poétique :

« Les charognards titubent au-dessus des couveuses

 et croassent de lugubres et funèbres berceuses

 kill the kid

 pendant que nos sorcières sanitaires et barbues

 centrifugent nos clônes au fond de leurs cornues

 kill the kid

 dans les ruines de l’école où brûle un tableau noir

 une craie s’est brisée en écrivant espoir

 kill the kid ».

Dans « Un automne à Tanger », « les vagues meurent blessées à la marée sans lune en venant féconder le ventre des lagunes »…

Dans « Zoo zumains zébus », Thiéfaine déclare :

« Je regarde passer les zumains de ma rue

 un peu comme on reluque au zoo les zébus

 triés normalisés fonctionnels uniformes

 avec leurs initiales gravées sur leurs condoms ».

Coup de gueule contre l’espèce humaine, dont Thiéfaine ne peut pas et ne veut pas s’exclure, ce qui lui fait dire : « 542 lunes et sept jours environ

 que je traîne ma carlingue dans ce siècle marron

 542 lunes et sept jours environ

 et tu vois mon amour je suis toujours aussi con ».

En 1993, c’est « Fragments d’hébétude », qui s’ouvre sur « Crépuscule-Transfert », chanson dont Thiéfaine dira qu’elle aurait pu s’intituler « Sarajevo-Transfert ». Là encore, les gens sont « tristement quotidiens » et se traînent dans leur « normalité baveuse ». Thiéfaine ne s’est pas réconcilié avec la race humaine, au contraire, et il déclare :

« L’horreur est humaine, clinique et banale

 enfant de la haine, enfant de la peur

 L’horreur est humaine, médico-légale

 Enfant de la haine, que ta joie demeure ! »

 Cet album est celui de la quarantaine. « Le vent se lève au large des galaxies et je dérêve dérive à l’infini », chante Thiéfaine dans « Animal en quarantaine ». Dans « Les mouches bleues », il avoue : « Peu à peu je vois s’estomper les rêves de mon esprit tordu je commence même à oublier les choses que je n’ai jamais sues ».

Le bleu du « ciel plombé » est « complètement destroyé », le soleil est écorché. « La terre tremble » et il n’est « pas facile d’apprendre à mourir »…

En 1996 et 1998, sortent respectivement les albums « La Tentation du bonheur » et « Le Bonheur de la tentation », le second étant comme l’écho du premier. Ainsi, dans « La Tentation du bonheur », on trouve « 24 heures dans la nuit d’un faune », « Orphée nonante huit », « La philosophie du chaos » et, dans « Le Bonheur de la tentation », «27^ème  heure : suite faunesque », « Eurydice nonante sept » et « Le chaos de la philosophie ».

Cette fois, Thiéfaine déclare ouvertement sa « haine contre la race humaine », dans le grandiose « Exercice de simple provocation avec 33 fois le mot coupable ».

En 1998, Thiéfaine fête ses 50 ans et, en même temps, ses 25 ans de scène. 25 ans passés loin de tout tapage médiatique. Pourtant, en décembre 98, Bercy (salle pouvant accueillir 17 000 personnes !) affiche complet. C’est la revanche du « vieux désespoir de la chanson française » sur des médias toujours un peu frileux à son égard… A ce sujet, Thiéfaine dira : « Je suis fier d’être mon propre média. Mes fidèles m’aiment pour ça ».

En mars 2001, sort « Défloration 13 », un album qui, comme l’écrit Jean Théfaine, déstabilise beaucoup de gens, en négatif comme en positif. Il est vrai que la première écoute peut dérouter. Mais, très vite, on reconnaît là l’empreinte de Thiéfaine. Cet album est extrêmement audacieux à bien des égards, il fait à présent partie de mes préférés, alors que je n’ai absolument pas accroché au début… Il faut écouter et réécouter cet album aux thèmes très riches : la première chanson, « Une ambulance pour Elmo Lewis », est un hommage à Bryan Jones, fondateur et guitariste des Rolling Stones. « Quand la banlieue descendra sur la ville » présente des accents visionnaires, quand on pense à ce qui devait se passer dix ans plus tard dans les banlieues. « Camélia : huile sur toile » est un hommage à la peinture de Charles Belle. Pour moi, les monuments de cet album sont « Eloge de la tristesse » et « Les fastes de la solitude ».

« Apprends donc à tenir ta laisse t’es pas tout seul en manque de secours la tristesse est la seule promesse

que la vie tient toujours », chante Thiéfaine dans « Eloge de la tristesse ».

Le premier couplet de la chanson « Les fastes de la solitude » donne le ton du morceau entier :

« les fleurs de rêve obscur sécrètent de noirs parfums

 dans la féerie marbrée des crépuscules forains

 théâtre d’harmonies panorama lunaire

 aux délicieuses lenteurs de cortège funéraire

 où les âmes nuageuses nimbées de sortilèges

 s’évaporent dans l’ivresse glacée d’un ciel de neige

banquises phosphorescentes et bleue mélancolie

 qui projette ses violons sur d’étranges rhapsodies

 aux étranges accords sous d’étranges latitudes

 qui te révèlent les fastes de la solitude ».